25½ κεφάλαια…
100% περισσότερη Δύναμη της Σούπερ Βράκας!

Αφού νίκησε τον διαβολικό Δρα Πάνα…
Αφού εξολόθρευσε τους φρικιαστικούς καμπινέδες που μιλάνε…
Τώρα ετοιμάζεται να δώσει τη μάχη της ζωής του!
Μπορεί ο Καπετάν Βράκας με τα σώβρακά του να κατατροπώσει τρεις ρωμαλέους εξωγήινους με πλοκάμια που βρέθηκαν στη Γη μεταμφιεσμένοι, με σκοπό να υποδουλώσουν ολόκληρο τον πλανήτη;

Θα διασκεδάσετε ολόβρακα με αυτή την έξτρα λαρτζ διαστημική περιπέτεια του Καπετάν Βράκα!

ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΑΚΟΜΑ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΦΛΙΠ-Ο-ΡΑΜΑ!

"Το να φτιάξεις μια ταινία ντοκιμαντέρ είναι μια υιοθεσία. Είναι σαν να ξυπνάς ένα πρωί και να βρίσκεις ένα μωρό έξω από την πόρτα σου. Εναπόκειται σε σένα τι θα κάνεις: θα το αγνοήσεις ή θα το υιοθετήσεις και θα του δώσεις ζωή; Μια τέτοια "υιοθεσία" συμβαίνει με τους ανθρώπους και τις ιστορίες που τυχαία, συχνά, συναντάμε στη ζωή και δημιουργούν τις ταινίες μας. Έπειτα αρχίζει η περιπέτεια. Μοιράζεστε ιστορίες εμπιστοσύνης που σιγά, σιγά οικοδομούν την ταινία. Μια α-λήθεια, δική τους και δική σου. Ξέροντας καλά όμως πως κάθε φορά λέμε την αλήθεια που μπορούμε να πούμε." Σ.Ψ.

Ο Δικαστής Ντρεντ- ο αστυνόμος του μέλλοντος με την εξουσία του δικαστή, του ενόρκου και του εκτελεστή κατά βούληση αντιμετωπίζει στον τόμο 04.1 μια από τις πιο προκλητικές υποθέσεις του μέχρι σήμερα. Το έπος του Δικαστή Παιδί με το ανελέητο κυνηγητό που τον οδηγεί σε απίστευτες περιπέτειες ως την άκρη του σύμπαντος!

Ο Γκέραλντ είναι Γητευτής. Ένας άντρας που οι μαγικές δυνάμεις του, ενισχυμένες από τη σκληρή εκπαίδευση και ένα μυστηριώδες ελιξίριο, τον έχουν μετατρέψει σε έναν ισχυρό πολεμιστή, έναν ανήλεο εκτελεστή. Στόχος του είναι τα ποικιλόμορφα τέρατα και οι σκοτεινοί δαίμονες που λυμαίνονται την χώρα και επιτίθενται σε αθώους. Γυρίζει στις επαρχίες και αναζητά αποστολές. Σταδιακά όμως συνειδητοποιεί ότι αν και ορισμένα από τα θηράματά του είναι μοχθηρά, βίαια κτήνη, κάποια άλλα είναι απλά θύματα αμαρτιών ή απλής άγνοιας.

«Ναι, δεν είμαι από δω, είμαι μετανάστρια, ψυχαναλύτρια, γυναίκα, γριά, λευκή, κακότροπη, είμαι υπέρ, είμαι κατά, είμαι Ελληνίδα, Γαλλίδα από το 1981, πολύγλωσση, απηυδισμένη από τις τόσες παράλογες ερωτήσεις, στις οποίες απαντώ με το ρήμα: είμαι. [...] Δύο μορφές ύπαρξης. Η μια οριστική, η άλλη μεταβατική. Και στα ελληνικά, πώς είναι άραγε; Ωστόσο, η παρατεταμένη χρήση του «είμαι» σημαδεύει, επηρεάζει, παρέχει σταθερότητα μέσα στο παράλογο. Το «Είμαι Ελληνίδα» με επηρέασε για πάντα. Αλλά δεν το ήξερα.» Οι κοινωνίες μας πνίγονται από έλλειψη ουτοπιών και η ψυχανάλυση ακολουθεί κατά πόδας.

Ο ονομάκλυτος Ορφέας για τον ελληνικό μύθο είναι συνήθως ένας ξένος. Μητέρα του είναι η Μούσα Καλλιόπη, η πρώτη μεταξύ των Μουσών κατά τον Ησίοδο (Θεογονία 79), και πατέρας του ένας Θράκας, ο Οίαγρος, ή σύμφωνα με μερικές πηγές ο ίδιος ο Απόλλωνας. Αυτό θα τον έκανε ετεροθαλή αδερφό του Λίνου, που ήταν δάσκαλος του Ηρακλή στη λύρα. Κατά τα άλλα ο Ορφέας δεν μπορεί να ενταχθεί σε κάποια ηρωική γενεαλογία και ο Κατάλογος των γυναικών που κυκλοφορούσε κατά την ύστερη αρχαϊκή εποχή με το όνομα του Ησιόδου είναι αμφίβολο ότι τον ανέφερε. [...] 

Ο Άντι και ο Τέρι σάς προσκαλούν άλλη μια φορά στο εκπληκτικό δεντρόσπιτό τους με τους 39 ορόφους (αρχικά είχε 13 ορόφους, μετά 26 και συνέχισε να επεκτείνεται). Αυτή τη φορά θα έχουν ακόμη περισσότερο χρόνο να χοροπηδήσουν στο ψηλότερο τραμπολίνο του κόσμου, να ψήσουν ζαχαρωτά σε ένα ενεργό ηφαίστειο, να κολυμπήσουν σε έναν καταρράκτη σοκολάτας, να φροντίσουν μωρά δεινοσαυράκια και να βάλουν μπρος την Παραμυθομηχανή – τη μεγαλύτερη εφεύρεση που έχει κάνει ποτέ ανθρώπινος νους… Μια μηχανή που θα γράψει και θα εικονογραφήσει ένα ολόκληρο βιβλίο γι’ αυτούς!

Μια φοιτήτρια διακόπτει προσωρινά, για δικούς της λόγους, τις σπουδές της στην Αθήνα και επιστρέφει στην οικογένειά της στα Χανιά. Από ένα έγγραφο που πέφτει τυχαία στα χέρια της αρχίζει μέρα τη μέρα να χώνεται όλο και πιο βαθιά στη ζωή του παππού της και στην πρόσφατη ιστορία της πόλης.

Πώς και γιατί οι Γερμανοί παρέμειναν στα Χανιά ως τον Ιούνιο του 1945; Και τι θα μπορούσε να σημαίνει ότι για δύο μήνες, Μάιο και Ιούνιο του 1945, έπειτα από την επίσημη παράδοση της Γερμανίας, ήταν αυτοί, με εντολή των Βρετανών, υπεύθυνοι για την τήρηση της τάξεως στην πόλη;

Η παρούσα μελέτη επιχειρεί να καταγράψει και να αναλύσει τις σκηνικές τύχες των θεατρικών έργων του Ερρίκου Ίψεν στην Ελλάδα από την πρώτη παράσταση, το 1894, έως το τέλος του 20ού αιώνα. Παρακολουθώντας την ελληνική θεατρική ιστορία, εξετάζονται οι αλλαγές που επήλθαν συν τω χρόνω στη σκηνική αντιμετώπιση των ιψενικών έργων και στις αντιλήψεις των καλλιτεχνών και των θεωρητικών για τον συγγραφέα. Ασχολείται ως ένα βαθμό και με θέματα πρόσληψης, εξετάζοντας την υποδοχή που επιφύλαξαν οι άνθρωποι του θεάτρου, οι διανοούμενοι και το κοινό στα έργα του Ίψεν.